《失踪儿童录像带》用＂边缘空间＂做为(wèi)超自然的展现，放到2025年着实有些老套(lǎo tào)乏味。甚至不如8番出口，有一个标志性(biāo zhì xìng)的视觉来得更吸睛。 但导演引入(yǐn rù)了一个设计，使得短片改长后，有(yǒu)了一定释读性，不至于过于单薄无趣(wú qù)。那就是以＂摩白山" 为意象，加工(jiā gōng)成了一个Pentiment的叙述模型。 Pentiment源自意大利语(yì dà lì yǔ)pentimento（意为“悔改”或“修改”），是艺术史领域(lǐng yù)的专业术语，特指画家在创作过程中(zhōng)，覆盖在底层的原始笔触或图案(tú àn)，人们可通过观察和扫描，见到画作是(shì)如何一层一层叠加修改，从而创作出来(chū lái)的。 而＂摩白山＂正是这样一个，被(bèi)反复创作累加起来的怪谈。 从电影🎬(diàn yǐng)剧情得知，这里起码二战前后就有(yǒu)" 楢山节考＂的事情发生，只是这种(zhè zhǒng)不可直述的事情，被修饰上了(le)超自然的色彩。 日本有"七岁以前是(shì)神明＂的说法，所谓＂神明也被抛弃(pāo qì)＂，其实就是姥姥委婉地在描述苦难(kǔ nàn)时期的弃子杀婴。相较开始姥姥(lǎo lao)为经血🩸而羞耻，后面她发现，原来(yuán lái)世界🌍还有更残酷无耻的真相。 而(ér)民宿老板他妈，是姥姥山上救助回来(huí lái)的弃婴，还是借着＂怪谈＂拐回来的人口(rén kǒu)，那就要看观众如何理解民宿老板(lǎo bǎn)泄密后也"失踪＂这个处理了。 而后(ér hòu)这里发生的案件，无一例外都成了(le)＂摩白山＂怪谈的新添笔画。 ——————————————————— 回到男主(nán zhǔ)。 电影🎬中"录像带"这个当代媒介，其画面(huà miàn)鬼魅的噪点失真，亦是人主观(zhǔ guān)叙述中的修饰，背后是不可直视(zhí shì)的可怖人性。录影带的内容，与其说是现实(xiàn shí)，不如说是他主观希望呈现的叙述。 从(cóng)废墟最后一场戏的蒙太奇，可以揣测(chuǎi cè)男主不一定主动加害了弟弟，但(dàn)至少遗弃了坠楼失血🩸的弟弟。 这(zhè)也解释了为何母亲发现录像带后(hòu)，将其寄给男主遂后自杀，也许(yě xǔ)母亲从录影带中得知了真相。所以(suǒ yǐ)在男主的视角里，母亲的鬼魂(guǐ hún)不是亲切的，是恐怖厉责地出现。 其实(qí shí)在片头男主自陈时，就可得知男主对(nán zhǔ duì)亲情的认知，是相当憎恶淡漠的(de)。 也许男主在父母厚此薄彼的童年里(lǐ)，不无怀疑自己是捡来的。他(tā)热衷寻找失踪儿童的动机，不是在(zài)寻找弟弟，而是在弥补小时候的自己(zì jǐ)。 ——————————————————— 而在同床🛏️共室的小受视角中(zhōng)，对二楼母亲尸体的怀疑，加之废墟(fèi xū)一晚，他可能觉察到了案件真相(zhēn xiàng)。认清了投身公益的男主，实际上是(shì)一个与表象截然相反的人。 所以(suǒ yǐ)他最后彷徨在深情寻找弟弟的(de)录影带里，然后悄悄地＂失踪＂了。 ——————————————————— 怪谈如何(rú hé)诞生，如何传承? 怪力乱神的背后，可能是(shì)一个需要润饰的可怕现实。 能够传承(chuán chéng)的IP，自有借题发挥的叙述需求。